在模态形象。

特伦斯·莱利(Terence Riley)周二上午在迈阿密去世,享年66岁。他是一位策展人、作家、评论家和新建筑的不懈倡导者,曾帮助两座大型博物馆完成了重大的建筑项目。vwin德赢是正规网站吗作为现代艺术博物馆建筑与设计总策展人(1992年至2006年),他帮助该机构进行了谷口吉夫(Yoshio Taniguchi)耗资8.5亿美元的翻修。接着,作为迈阿密佩雷斯艺术博物馆(Perez Art Museum Miami, 2006年至2009年)的馆长,他监督了赫尔佐格和德梅隆(Herzog & de Meuron)设计的备受赞誉的新建筑。Riley也是一名执业建筑师,他与John Keenen在K/R事务所的合作关系从1984年一直持续到他去世。他与建筑师约翰·班尼特(John Bennett)一起设计了一栋位于迈阿密设计区、以路德维希·密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe)的作品为基础的房子。

特伦斯·莱利。

照片©Robin Hill

在MoMA任职的14年里,他策划了许多重要的展览。格伦·洛瑞(Glenn Lowry)自1995年以来一直担任该博物馆的馆长,他说自己的作品《弗兰克·劳埃德·赖特:建筑师》(Frank Lloyd Wright: Architect, 1994年)和《密斯在柏林》(Mies in Berlin, 2001年)“反映了很高的学术水平”。但在Riley挖掘建筑历史的同时,他也“关注着当下的关键问题”。他认为莱利的《轻建筑》(1995)和《高楼》(2004)特别及时。前者为博物馆参观者介绍了一些后来成为重要人物的建筑师,包括Jean Nouvel、Steven Holl和Kazuyo Sejima。(“那部剧是我的宣言,”莱利说在2018年采访中说)。后者,充满了超高层的比例模型,洛瑞称“有先见之明,当你看到正在发生的纽约天际线。”莱利1999年的作品《非私人住宅》(The Un-Private House)同样具有先见之明,它探讨了在家中工作的能力如何影响住宅建筑等主题。赫伯特·穆尚(Herbert Muschamp)在《泰晤士报》(Times)上写道,该展览“既受欢迎,又获得了评论界的成功,有时拥挤得无法看到这么多优秀的作品。”

Riley的继任者在MOMA,Barry Bergdoll,告诉纪录,作为一个年轻人,“特里莱利是在策划虫子得到他的时候,在策划虫子的巨大精致的建筑职业的边缘。”在罗利在MOMA的任期期间,Bergdoll说:“他会动画一切,包括画廊,会议和派对,他的Esprit de Vie。”

上世纪90年代末,当博物馆决定扩建园区时,Riley带领受托人进行了一次世界巡演,与有前途的建筑师会面,并观看他们的作品。“他让谷口引起了我们的注意,”劳瑞回忆道。当时,谷口以日本许多小型珠宝盒博物馆而闻名。Riley相信他有能力扩大规模来满足MoMA的需求。2004年开业时,人们对翻修工程的评价褒贬不一。

2006年离开MoMA后,他成为当时被称为迈阿密艺术博物馆(Miami Art Museum)的馆长。他领导的评选委员会选择了赫尔佐格和德梅隆设计博物馆的新建筑,然后与雅克·赫尔佐格和合作伙伴克里斯汀·宾斯旺格密切合作开发设计。宾斯万格在电子邮件中说:“没有特里,大楼就不可能建成。”新博物馆于2013年开放(Riley已经回归建筑实践之后),由大型混凝土体量组成,坐落在棚架下和巨大的空中花园后面。Elizabeth Plater-Zyberk在1995年至2013年期间担任迈阿密大学建筑学院的院长,她将这座博物馆描述为“迈阿密最重要的近期建筑,具有环境先见不明,甚至对非建筑师来说也具有审美愉悦感。”

作为建筑师,Riley致力于一些住宅和商业建筑,包括克雷格·罗宾斯,迈阿密开发商和设计简称克雷格·罗宾斯。Robins聘请莱利在迈阿密设计区新的停车场墙上创造了一个大规模的艺术品。Riley将墙壁的部分延伸到五家公司(包括他自己);每个都会创建醒目的3-D安装。他是Ringling College的萨拉索塔艺术博物馆的首席设计师,于2019年开业。他作为开发商和机构的顾问曾担任过一些重要竞赛的陪审员。作为迈阿密大学和其他学校的老师,Platzer-Zyberk说,他是“积极和提升和心爱的人”。

1954年出生于伊利诺伊州伊利诺伊州伍斯特克,莱利在巴黎圣母院大学学习建筑,然后在哥伦比亚大学学习建筑。“在我在哥伦比亚完成硕士学位后,”他在2018年的采访中回忆起来,“鲍勃斯特恩建议我在保罗尼尔森举办展览。”尼尔森是法国的现代主义建筑师练习的现代主义建筑师,是莱利的伟大叔叔。莱利跟着斯特恩的建议;该节目于1990年在哥伦比亚开设了新的罗斯画廊。菲利普约翰逊来看看并询问莱利他的职业规划。这导致了玛雅的采访,精力充沛的14年统治。“Until Mr. Riley's arrival in 1992, the architecture and design department had been in retreat for years,” Muschamp wrote in the New York Times in 1997. During his MoMA years, Riley added to the museum’s design collection and made a number of important hires, including Paola Antonelli, a freelance curator who had never worked in a museum before. Now Senior Curator of the Department of Architecture & Design and the museum’s Director of R&D, she emailed from Italy: “Terry took a big chance on me, it was gutsy and I will forever be grateful and in awe.” She added: “He was swashbuckling and self-deprecating, sharp, curious, generous, always great company. He was always ready to take a leap of faith on an idea that might have seemed far-fetched. He could be impulsive—getting into feuds and friendships with equal abandon. Terry was a mensch.”