2月18日,记录发表乔治贝尔德批判的展览,建筑本身和其他后现代神话目前在蒙特利尔加拿大建筑中心。艺术作品的归因在显示中兴趣编辑。由Aldo Rossi的Modena公墓的“复制”为“副本”是一个归因。重新探索谁的公司重新驾驶+ UMEMOTO是在纽约的基础,以前在这项工作中介绍了他的参与图纸问题。纪录在建筑绘画艺术统治至上的日子里,他的宣传论文讲述了一部分。

1979年春,约翰·赫吉克邀请Aldo Rossi在Cooper Union教授。当他遇到罗西时,我不确定,但罗西至关重要,我会说,约翰在他的工作中的最后一次重大转变。他在Rossi的类似项目中看到了一些东西,让他从他的纯粹工作中过渡,他与他在鲍勃Slutzky和其他人之间进行过的形而上期晚期项目。vwin德赢是正规网站吗这是我想要rossi为什么的直觉。他最初邀请他教关于论文集团,但约翰对他们的工作不满意,所以他转向罗西到第三年的工作室,我碰巧是......

我的第三年的项目很受欢迎,所以Rossi邀请我和Frank Gerard,他也是这个班的学生,在暑假实习。那是一间非常小的办公室,总共只有六七个人,在米兰的一个资产阶级公寓里。它实际上甚至不是一间办公室,而更像是在一个家庭空间里摆放的书桌通过Maddalena Uno。他坐在客厅里,在塔里的一个大木板上工作。他有一个手动的美国打字机,无论是沉思的伍德还是悔改不是一个奥利蒂蒂,对米兰的职位Vis-A-Vis设计非常重要:这是一个没有什么需要建议高设计的房间。

他会花早上写的写作 - 他有一个非常结构的日子 - 然后在下午看项目,然后每周花一天,也许在周末。vwin德赢是正规网站吗他会做两件事:无论是手绘,还是他会带着胶片阳性,他将穿过蓝图机器,然后他将使用油粉彩和叫做的东西三角形-一种可以融化蜡笔以产生更多绘画效果和色彩的溶剂。他会用抹布涂抹这种溶剂,这样他就可以手工涂抹并保留笔画,或者用抹布溶解笔画,产生洗涤效果。他的绘画大致分为两类:完全徒手的绘画和插图式的蓝图。

他想要我,因为他喜欢我在库珀的图纸,他有一个想法:我将那个夏天的图纸是整个新产品组合的开始。(当我回到各州时,我应该继续这样做,我从来没有这样做过。我只做了一些。)它不是关于莫德纳公墓的设计。这是在1972年完成的。这是关于Rossi创造了一个学校的两个感官:连接到旧学校的绘画,也有助于将他的架构从意大利场景中移出。这是一部分,我认为他的野心是为了国际化他的项目。它还与学者村的想法相连。这是模拟建筑项目的一部分,我认为 - 或者这就是我投射到它的东西。

罗西给了我一个摩托纳的大胶片阳性之一,他曾经从中运行蓝图。回想起来,它实际上真的很伤心我所做的:要转移绘图我将电影直接放在拱形纸上,然后用一个引脚产生点,然后用铅笔连接点。我没有创造的。它是现有绘图的转移,并使用该胶片是一个实用的权宜之计。蓝图很大,但他希望我所做的一切都在破布纸上,所以电影积极缩小它以适应纸张的尺寸。我基本上毁了这部电影:我正在接受别针并通过它推动它们。这是一个野蛮而直接的绘图,它使这部电影无用的是从未运行未来的蓝图。我仍然对此感到内疚。我21岁,否则是一个非常努力的学生。我仔细地看着摩德纳公墓的其他迭代,我将把着色作为我在以前的迭代中所看到的那些有许多迭代。 But he had something really specific in mind about what the colors would be.

他带我去了艺术品商店,他正在拉出水粉管,我完全震惊,因为它们在着色或调色板方面与摩德纳的其他图纸不匹配。这是一种奇怪的颜色组合,我确信不会工作。它是背景中的蜜蜂和晒黑的混合物。这是美国的绘图,这就是我看到它的方式。这是一种特定的一种方法,但足以超越现场或地点,就像料斗一样。然后他会有一个奇怪的抽象,他认为是局部颜色的奇怪的混合物。他有什么似乎是组合好管家女士们家庭杂志或者喜欢在主和泰勒的鸟笼餐厅。我的意思是,你会在那些称为“为女士们的餐馆”中看到这款调色板,讽刺意味着,讽刺意味着,美国设计师的尝试是以雅致的方式或他们认为是欧洲的欧洲的企图。

他的标志性颜色是红色,基本没有变化,然后是镉色,然后是黑色。然后他拿出——这是最令人惊讶的部分——这些强烈的荧光黄绿色,更像是我姐姐挂在墙上的60年代的黑光海报。或者彼得·麦克斯,或者爸爸。所以他想要的就是这个不可思议的,违反直觉的调色板。我完全惊呆了——但我还是去了。我确信这不会成功,但它成功了。它工作真的真的好。

我做了铅笔转移,然后每天都会来,我们会做测试- Fare Una Testa,票价Una Testa- 它是恒定的。颜色位置并不完全预先设计。我们会对样本进行测试来定位颜色以及它们应该的地方。所有颜色都是直接从管施加的。没有混合。完全平坦的图形如丝网屏。这对他来说很重要,显然:花了很长时间才能做图纸,所以他投入了很多努力,让我去商店并监测进展。当他终于签了它时,它是:“由Jesse Reiser绘制的Aldo Rossi学校。”

它与古典主义有关。它有一种普适性,或者说在尝试一种普适性,这与现代运动的观点相反。这是一个世界性的项目,不同于现代主义或菲利普·约翰逊(Philip Johnson)和亨利·拉塞尔·希区柯克(Henry-Russell hitchcock)的国际风格——他对这两者总是犹豫不决。但他必须设法把他的模特从意大利搬过来他用颜色来做这件事。这幅画是有理想的,但是它的颜色是局部的。罗西,就像他最喜欢的作家之一博尔赫斯一样,总是回到语言上,即使是与颜色有关。回顾博尔赫斯的文章《阿根廷作家和传统》,有一个著名的论点是这样的:《古兰经》中没有提到骆驼,这证明了它的真实性——骆驼无处不在,根本提不起来。只有一个地方主义者,一个有意识地诉诸地方色彩的人,才会犯这种错误。罗西虚构的调色板围绕着这个问题,充满矛盾,到处都是,又无处不在,是真正的非真实的美国人。他不认为我是美国人,因为我是纽约犹太人。 The real Americans were Texans. I was too tragic and cosmopolitan in background. When he went to Texas: “These are real Americans.” The color choices were totally improbable – how could you get all those colors to work?—and there was no precedent for it in the office.