一个新的展览打折活动艺术博物馆在伊利诺伊州探讨了Mies Van der Rohe的职业生涯的一点近视:他与预制作的简要迷恋。该展示,由哥伦比亚大学策划贝利·伯格密斯的McCormick住宅建于1952年,是批量生产的模块化住宅的原型。自1994年以来,这座房子就坐落在芝加哥郊区的博物馆的场地上,现在在一个多阶段修复项目的第一部分后重新开放。题为密斯的McCormick住宅揭示:新观点,该展览包括莫纳收藏贷款的借鉴,以及来自当地和国际当代摄影师的施工的作品。它的意图表示,博物馆执行董事John McKinnnon,是“麦克里克房屋的情境化,尚未进入佳能。”

这座住宅是密斯与开发商赫伯特·格林沃尔德(Herbert Greenwald)合作的产品,由两个预制的单层亭子状体量组成,它们之间通过闪闪发光的白色工字梁和玻璃分隔开来。在建筑从原来的位置搬到博物馆校园半英里后,它通过连接到前车库的走廊与主楼相连。但这种联系使得人们很难确切地说出这座老房子的起点和博物馆的终点。随着这条走廊的移除和车库的修复(由遗产建筑工作室),博物馆获得了一个更宽敞的广场,“解放”了房子,Bergdoll说。

对于McCormick项目,MIES在860-880湖岸驱动高层中使用了相同的结构系统和组件。Mies' grandson Dirk Lohan, who attended the opening reception earlier this month, says that his grandfather and his client Robert McCormick “must have had a couple of martinis,” prompting them to pose the question: “Why couldn’t we take one floor of [860-880] and put it on the ground, and develop a house design, just [as] the curtain wall of the [high-rise] was made in a factory and hung in place?”

当时,随着现代主义建筑师发现机器制造架构的梦想成为一个不朽的痴迷,就有商业和哲学上的预晶圆厂兴趣。许多人,包括沃尔特·格罗佩斯,图案化了他们的木材预先处方,但Mies选择了钢铁。只有两个预先建造的两个预科家。“这是MIES职业生涯中非常短暂的实验,”展览范围的Bergdoll说。

新观点占据主要博物馆建筑和房子本身,始于麦考克房屋的简洁解释,然后稳步扩散。在第一个画廊中,第一次显示MOMA集合的图纸。下一节将房子放在MIES的整体职业和战后迷恋与PREB的背景下。

分展,玻璃房子,由哥伦比亚的雷纳托·安内利(Renato Anelli)策划,坐落在其中一个画廊,以模型和缩小的façade组件为特色,提供亲密的窥视玻璃的微妙的去物质化魔法。除了Farnsworth House, Lina bo Bardi的Glass House, Eames House和Philip Johnson的Glass House也包括在这里。

展览的最后一部分是最强的。在这幅作品中,四位当代摄影师(他们曾在2017年芝加哥建筑双年展上展出过这幅作品)审视了密斯对玻璃的使用,并像他一样对这种材料着迷。凭借僧人般的耐心和转瞬即逝的视觉回响,玻璃成为了一切。为路易莎Lambri,它是一个沙漏,用来测量空间中光线的细微变化斯科特Fortino.Veronika Kellndorfer它是一面镜子,创造了前景和背景的超凡脱俗的转换。

令人失望的是,Iñigo Manglano-Ovalle的装置“无标题电影(红色)”在单片红色眩光中铸造麦考克里克房屋内部(可识别终端阶段2001年:一个太空奥德赛),通过在落地窗上贴上彩色薄膜,模仿上世纪中叶的营销材料,这些材料暗示买家可以根据自己的选择给窗户着色——麦金农怀疑,这是一种定制其他形式产品的方式。但是如果这次展览的目的是证明密斯可以适应新技术创造愉快的和有用的房子适合他们的用户,这一目的并不是由铸造隔音材料中的一切闪烁的红色烟雾报警器目前众议院狂乱的轮廓。一些简单的“巴塞罗那椅”和古典家具会更受欢迎。

博物馆很可能做到这一点,但屋内的任何装置都将是临时的。麦金农希望看到不同的艺术家诠释密斯的房子。麦金农说:“这是一座鲜活的当代艺术博物馆。”“我们不能给它天鹅绒的绳子处理,让家具积满灰尘。”

Elmhurst肯定赢得了MIES的预先遗产的保管人。虽然他们在MIES的职业生涯中聪明地核心这一离开,但对于这种声誉棍子,他们必须证明他们可以将McCormick House部署为独特的画廊空间,具有可识别的住宅起源。