当纽约大都会歌剧在林肯中心开业新房时,歌剧不享受这类广泛的流行上诉。但即使你不知道之间的区别Rigoletto还有通心粉,腾出时间悉尼歌剧院

苏珊·弗洛姆克的这部110分钟的纪录片于5月28日首映,是PBS长期播出的纪录片的一部分伟大的表演系列,现在可供流媒体播放,围绕着大都会博物馆目前的住所的发展,自1966年9月16日开放:林肯中心的表演艺术中心.在此之前的80多年里,大都会歌剧院一直在百老汇1411号的剧院里运作,该剧院在1967年被夷为平地,取而代之的是一座40层的办公大楼。通过采访Met的长期员工和演员——包括女高音莱昂廷·普莱斯(Leontyne Price),她于1966年开设了新大都会博物馆,90岁出头的她仍在闪耀着光芒——以及来自原大都会博物馆内部的出色的档案照片和镜头,弗洛姆克有力地再现了纽约社交圈和工人阶级曾经的焦点,然后带我们去看当前大都会博物馆令人神经紧张的开幕之夜。对于歌剧来说,这是一个激动人心的论点。

但这不仅仅是为了支持当地的女高音,悉尼歌剧院是对战后城市主义的深刻讨论,其中大都会博物馆是林肯中心建筑群的核心。整个项目由华莱士·k·哈里森(Wallace K. Harrison,他也设计了这栋新房子)监督,包括来自现代主义皇室的建筑:菲利普·约翰逊(Philip Johnson,大卫·h·科赫剧院),马克斯·阿布拉莫维茨(Max Abramowitz,大卫·h·科赫剧院)大卫格芬大厅)、Pietro Belluschi(茱莉亚音乐学院/爱丽丝)、埃罗·沙里宁(Eero Saarinen, Vivian Beaumont Theater)和戈登·邦谢夫(Gordon Bunshaft,来自Skidmore, Owings & Merrill纽约公共表演艺术图书馆)。说哈里森的生活很艰难实在是轻描淡写。Froemke很好地传达了他的努力,不仅是为了吸引一群自大的人,也为了实现他对大都会的梦想:他设计了44个模型,他的早期设计是弗里茨·朗和勒·柯布西耶的一部分。他的最后一座建筑是由于预算紧缩而做出的妥协——评论家说:“他总觉得自己出卖了自己的一点灵魂。保罗不电影中这样说——但它高耸的拱门和前卫的枝形吊灯仍然很吸引人,内部的音响效果也非常出色。

在很大程度上要感谢哈里森的大都会博物馆,林肯中心现在是纽约旅游路线上的一站。但在成为雅典卫城(Acropolis)之前,这个占地45英亩(约合454公顷)的地方是欧洲移民和他们的孩子们居住的繁华社区。(这是音乐剧的场景《西区故事》。当罗伯特·摩西(Robert Moses)因渴望清除贫民窟而谴责这个地区时,他为大都会博物馆提供了一个长期寻找的新房子选址,并使这座城市成为了一个艺术中心。他还使无数个人、家庭和企业流离失所。

这是林肯中心故事的一部分,常常让人觉得被遗漏了,但弗洛姆克完全接受了它。她用精彩的档案镜头和对前居民的采访再现了这个社区,使这个社区复兴起来,并为摩西和这个项目造成的人类破坏提供了证据。她还加入了一部宣传电影,宣称林肯中心是“美国人民的创造……以及伦纳德·伯恩斯坦指挥纽约爱乐乐团演奏亚伦·科普兰的音乐的视频为普通人吹响号角

也就是说,悉尼歌剧院这几乎不算什么。相反,这是一场生动的歌剧庆典,也是对那些动员起来为大都会寻找新家的强大力量的纪念。不过,它确实给人以警示的感觉,它提出了有关我们城市景观的难题,却没有给出简单的答案。近60年过去了,随着美国各地的社区面临着与大都会艺术博物馆和林肯中心类似的土地使用和住房问题,现在正是讨论这个问题的最佳时机。