颜色(ED)理论,芝加哥南侧绘制着鲜艳色彩的一系列被遗弃的房屋照片,是芝加哥建筑学的两年期之一最持久的病毒图像芝加哥作品:阿曼达威廉姆斯- 排序续集 - 构成火炬的通过。该节目本周开放当代艺术博物馆(MCA)在芝加哥代表建筑师和艺术家阿曼达威廉姆斯第一个独唱博物馆秀。

MCA给了艺术家和城市重建创新者Theaster Gates他在2009年的第一个展会,因为威廉姆斯和盖茨的工作份额普遍的想法,比较是不可避免的。盖茨和威廉姆斯既是非洲裔美国艺术家的生活和工作,他们的艺术侧重于消失(文化和经济)的循环和非洲裔美国社区的重生。他们都被视为威廉姆斯架构的设计师 - 城市规划。他们的工作在主题中是类似的,并在使用再生木材,砖和其他城市腐烂的诽谤中。

今天,盖茨是一个全球跑步,多民族艺术品牌, 和他的扩大帝国在一些人中被摧毁了同样的机构文化所有权问题他的工作批评了。随着他的横幅上升,盖茨可以真正代表芝加哥 - 一个令人惊叹的城市对那些在其他地方找到更多成功的人,特别是给予盖茨和威廉姆斯在社区活动中的超地 - 局部基础?如果没有,那么威廉姆斯的开放会留下一个开放吗?正如威廉姆斯在展览中的视频中说:“我知道这些街道。我知道政治。我知道帮派。我知道从未离开过街区的人。“这些都是她必须知道的所有事情,以便在“社会实践”的广泛伞下,这是艺术品的艺术类型,如她所描绘的房屋,以及与市政官僚机构的婚姻。

芝加哥作品:阿曼达威廉姆斯,由MCA Curatorial Assistant Grace DeveNe组织,我们有机会看看培训的建筑和城市主义的艺术家,不切实际地使用通常明亮和整体的颜色。(她被遗弃的房屋的油漆是与非裔美国人消费品的广告相关的颜色)。随着公路建设委员会标志的右侧,她的工作是民粹主义者和邀请;盖茨的对立面迷人但保留焦油的漩涡板岩屋顶瓦片20英尺高

颜色(ED)理论在节目中被重新签名,并伴随着新的视频空间精神。它显示在两个同步的监视器上,描绘了威廉姆斯的南侧街道的横向店面,欣赏他们的成分验证,紫色,黄色和绿色的块彩色三合会。威廉姆斯的工作庆祝彩绘但彩绘的砖和Bodega标志的繁想但旺盛的白话。虽然一个显示器显示邻居绘画的场景颜色(ED)理论房子是“Flamin”红热的红橙色色调,另一个展示了一个孤独的起重机挖掘机拆除它。那里有一个钝的消息:在社区中发生创作;毁灭是一种孤独,孤独的行为。

但威廉的展览的展览最为兴趣是黄金。引用RAP Group Dead Prez,她的安装梦想或一种物质,一个光束师,项链或自由?“呼应歌曲对材料奢侈品与经济和政治权力之间的零和游戏的评估。这件作品覆盖了一个由画廊墙壁的矩形区域,从落地到金箔的天花板,但阻挡了视图和进入它,保存垂直狭缝小于宽宽;财富和良好的财富就遥不可及。“这是一个金矿/是金矿?”将一堆砖块 - 以前毫无价值的砖块作为某人的家庭金箔的组成部分。这是对炼金术转移​​的疲倦变化,随着发现和贬值的物体,如拆除房屋的砖块,都会放在博物馆基座上。但它成功地建立了一个批判的价值系统,这些系统奖励财富和肤浅,威廉姆斯的工作组的努力努力。

地图是展会的另一个主要主题。在一系列八份剪辑作品中,威廉姆斯层面芝加哥的无情地街网格,伊拉克的概要和蜿蜒的底格里斯和速度河流,文明出生在那里。威廉不是第一个比较这两个场地的晚间新闻正文计数统计数据。2012年,年轻人被称为芝加哥“Chi-Raq”的枪支暴力率,而Spike Lee将一部同名的电影。但这件的综合清晰度使其成为其最强的表现之一。

最变革的回声颜色(ED)理论系列是木箱由房子的遗体制成,绘制在紫色的“皇冠皇家袋”山上。一个住在附近的孩子(在Englewood社区的大部分空置街区的最后一个家庭之一)加入了房子,并与威廉姆斯合作,将其遗体转变为一个玩具盒。这是一个粗壮制作的事情,但是对其粗糙的边缘和倾斜角度有一种爱和亲密感。在MCA,它拥有火柴盒车,但其隐喻野心更大:这是一种古怪的种类;一个地方,让世代的人们的希望和野心继承遗忘的地方像恩格尔伍德这样的遗忘的地方。

另一个部分地直接提出神社的想法。“古怪的我:对于未解决的人来说,这似乎是充满了无所事事,并且人类空虚”包括塞格林的街道栅格折叠成山墙屋顶形状,让人想起过去持有神圣的传​​统血管。好的事情发生在这样的地方,那些东西应该得到培育的东西,今天遵守新的紧迫感,因为芝加哥被围困,那些被降级到贫民窟地位,来自总统用它们作为欺骗他的敌人的工具,谁的推文描绘了威廉姆斯的城市作为一种无缝的祸害必须带到脚后跟。

鉴于这些威胁,威廉姆斯展览的响亮,明亮的颜色 - 他们可以在谈话中吸引大众观众 - 这只是必要的。