当新闻扎哈·哈迪德的死3月31日上午,在社交媒体的推动下,突如其来的震撼引发了一股席卷建筑界的情感浪潮。哈迪德人人都知道她——如果她不是一个家喻户晓的名字,她已经很接近了——不管你怎么看待她的作品,她都是独一无二的存在。1950年,她出生于巴格达,65岁时,按照建筑标准,她刚刚步入中年。她在伦敦的办公室有400人,1972年她来到建筑协会(Architectural Association),在雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)的指导下学习,此后一直住在那里,现在比以往任何时候都要繁忙。似乎有充分的理由相信,她还有几年、甚至几十年富有成效的实践等着她。与她的同龄人相比,她成功地完成了一项建筑三连击:她的作品在智力上雄心勃勃,足以激起评论家和学生的兴趣;它的实用性和可操作性足以吸引机构和越来越多的商业客户;这几乎总是令人难忘的。

当然,最后一句话可以用来形容哈迪德本人,而且通常很难将她的传奇人物形象与她引人注目的作品区分开来。谁能忘记哈迪德,她大摇大摆地走进一个房间去演讲或开会,总是迟到,大片的三宅一生(Issey Miyake)织物在她周围翻腾?她并没有进入太空,而是把太空纳入了她的生命之中。这不是偶然的。她意识到,作为一名女建筑师,她无论如何都注定要引人注目——即使她想,她也不能消失在木制品中。相反,她选择了充分利用自己的存在,她做到了。也许自从弗兰克·劳埃德·赖特(像哈迪德一样,喜欢戏剧性的斗篷)之后,就再也没有建筑师创造出令人难忘的个人视觉形象。

现在她走了,将她的作品与她魅力的存在分离的过程将开始,随着时间的推移,她的建筑将完全独立,为自己说话,这是必须的。这将需要数月甚至数年的时间;目前,它仍然与哈迪德交织在一起,他似乎仍然存在于所有,她从一开始,当她1983年横空出世,值得注意的是,shard-like设计的巅峰,体育俱乐部的国际竞争的获胜者可以俯瞰香港。它从来没有建立,但它几乎无关紧要:由于她非凡的绘画,使它看起来像是科幻小说,它成为,像以列沙里宁的第二方案《芝加哥论坛报》塔,在20世纪最著名的无建筑物的设计,跳板的建筑师的职业生涯。

十年后,当她开始建房时,所有的工作都是她的,而且是她一个人的。1994年,在德国巴塞尔城外的维特拉(Weil-am-Rein),我们很难看到由倾斜飞机组成的锋利的消防站,更不要说那些最近的项目了,比如迈阿密的“一千博物馆”公寓大楼,或者她正在纽约西28街520号的公寓大楼,更不要说哈迪德自己vwin德赢是正规网站吗的华丽,以及她的建筑。但在她和她的作品之间还有其他更有意义的联系。她的作品《中国广州歌剧院》(2010)让人想起了早前在威尔士加的夫举办的一场歌剧院比赛,哈迪德在1995年的两轮比赛中都获胜,结果却眼睁睁地看着这个项目从她手中夺走。这是一种职业上的侮辱,她不会心平气和地接受,她的抗议肯定会让人们记住,这是一件被冤枉的建筑师的重要案件。

她悄悄地拿着几件东西。评论家马丁·菲勒写道纽约书评卡塔尔2022年世界杯的Hadid的体育场造成了超过1,000名工人的死亡,她以诽谤罪起诉。死亡的断言是虚假建筑的体育场尚未开始,出版物发布了惩罚和公共道歉,最终是一项财务定居点,据报道,哈迪德转向劳动权组织。因为她认为建筑师的工作是使建筑造成建筑,并且是政府的工作,而不是她的工作,以确保更好的工作条件,她似乎避开了政治正确性,而问题继续达到她的问题。去年,当一个BBC面试官与Live Radio对她交谈时,用关于该项目的错误指控和日本奥运体育场的错误指控,她走出了工作室。

这一切都让她听起来强硬、苛刻、专横。嗯,是的。也许称她为建筑界的首席女主角是陈词滥调,但这并没有错。承认像哈迪德这样行为有力的男性建筑师更可能因为坚强和自信而受到赞扬,而不是因为难搞而受到批评,也没有错。哈迪德是首位获得普利兹克奖的女性,也是首位获得普利兹克奖的女性英国皇家建筑师学会金奖凭借她自己的能力(其他人是和男性伙伴一起赢得的),她将永远与她为其他女性在她的职业中开辟的道路联系在一起,因为她最终想要的,就是被认定为一名建筑师。

哈迪德在私下里可能是有趣的、讽刺的、忠诚的、热情的,甚至是温柔的。近年来,她的公众形象变得更加成熟,因为她有了更多的事业成就可以享受,也没有那么多理由去感受那些曾让她痛苦的拒绝。当她获得英国皇家艺术协会金奖时,她谈到了她试图在自己的作品中包含的社会维度,并含蓄地承认,她并不总是能成功地传达她认为自己的作品是关于什么。

她说,她不仅仅是在“争取个人表达”,她不希望自己的作品被视为“任性或任性”。她解释说,她想要的是用建筑来表达她所谓的“城市社会生活的强化和再城市化”,她认为这是21世纪的主要特征。哈迪德说:“建筑和项目需要打破束缚,相互拥抱,甚至相互渗透。”“这需要空间的复杂性和开放性。”她总结道:“我的大多数项目,无论是公共的还是私人的,都vwin德赢是正规网站吗渴望在互联互通方面实现这种改善生活的增长。”

她的建筑几乎在他们的能量中爆炸性,她在生产前景的业务中,她是无耻的,不是背景,建筑。她炫耀的图像经常在公共领域和社会和情感参与的建筑中掩盖了她的信念,而她经常为她的建筑带来相当程度的常识,她很少给予它。例如,在格拉斯哥,她的河滨博物馆,一个巨大的玻璃和Ziggaging Gables的锌棚,是一系列古董车辆的完美住房,庆祝其前进的工业时代。在伦敦,她的Evelyn Grace Academy,一个中高中为南伦敦南伦敦的贫困儿童Brixton - 一个有很多玻璃和锋利的混凝土的建筑,这表明恒定的动作设法注入一个良好的现代化学校建立支撑活力。它在2011年赢得了斯特林奖。

Hadid被俄罗斯建构主义着迷,可能没有我们的时代的建筑师,这是俄罗斯前卫的更大创意高度而不是她。但她的工作远远超过当代的建构主义的构成发明的riff。她和奥斯卡·尼莫耶的浪漫,性感现代主义的影响一样,其性感的形状对于她来说,他们的性感形状是对弹性的完美对比。不知何故,HADID管理,将Malevich的爆炸性碎片和Niemeyer的eyemeyer的eDonist令人满意融入了一个非常非常相干的工作的新的工作组织。

像每一个伟大的建筑师一样,她在本质上是一个形式的作曲家,而不是一个空想家。在电脑和她的天才伙伴Patrik Schumacher的鼓励下,她的工作越来越依赖于复杂的、流动的曲线。Patrik Schumacher创造了参数这个术语,并多年来为哈迪德的航行充当龙骨。她的许多晚期建筑,比如Heydar Aliyev中心在阿塞拜疆的巴库MAXXI艺术博物馆在罗马,广州歌剧院而且为伦敦奥运会的水上水中中心感觉几乎就像波浪,仿佛由液体而不是固体。如果她的建筑开始探索有力,削减的线条和飞机,其中一些似乎在技术上似乎都是不可成功的,它朝着数字技术成为可能的流动性。

我们不可能知道,如果她拥有建筑师中常见的漫长生命,她的创造性能量,以及它的力量和激情会将她带到哪里。像詹姆斯•斯特林,路易斯·卡恩和埃Saarinen, '他也突然去世,扎哈·哈迪德留下了与早期和中期的作品,但没有一,我们只能猜测她的想象力会产生了世界,她喜欢的专业,继续改变。我们只能知道,它与我们以前见过的任何东西都不同。