在1956年4月的奉献仪式上,埃罗·萨里宁(Eero Saarinen)称路德维希·米斯·范德罗(Ludwig Mies van der Rohe)的清脆精致的s.R.皇冠大厅为“一座宁静的现代神庙”。米斯用王室代词说,“这是我们所做的最清晰的结构。皇冠大厅的规模比他在IIT校园里的其他建筑略小,节奏也更优美,但它的屋顶创造了奇迹。我自己疯狂的想象看到一只蝙蝠或一条射线向前升起,沿着建筑宽度的四根板梁似乎要把它从地上拉出来。不过,这只是一个视觉上的把戏;垂直的横梁才是真正起作用的。

就像那些创造了天堂幻觉的哥特式大教堂建设者一样,米斯在这里表达了自己的终极真理:修道院和现代,宽阔如伊利诺伊大草原,由坚硬的芝加哥钢铁制成。在它面前我沉默了。它是光荣的,完全静止的,对它本身是必要的,对我们人类创造的超凡事物的集合似乎是必要的。

对于芝加哥所有的高楼(摩天大楼诞生于此,毕竟你不敢忘记!),这座位于34号州的一层楼高的建筑最能体现这座城市的现代历史。

皇冠大厅代表一场战斗。它矗立在一座名为麦加的公寓楼的所在地,这座公寓楼曾是布朗泽维尔的锚地,布朗泽维尔是黑芝加哥的心脏,也是大迁徙北上的主要目的地。路易斯·阿姆斯特朗在布朗泽维尔第一次即兴演奏号角;像杰西宾加、约翰约翰逊和艾达B。威尔斯将芝加哥确立为美国黑人商业和新闻中心。这座人满为患的麦加,有着高耸的中庭和复杂的铁艺,是现场的中心。”诗人格温多林·布鲁克斯写道:“触及这座街区长、街区宽的建筑生活中的每一个音符,就等于概括了黑人人性的要旨。”

但在密斯的新IIT校园计划中,这也是正确的。1938年,这所学校获得了这座建筑的所有权。在接下来的13年里,南边附近的大部分建筑被推土机推倒并重新建造,居民们奋力驱赶他们,直到1951年的最后一天,那颗毁灭之球终于击中了他们。布鲁克斯把矗立在工地上的宏伟的新建筑看作是一次“抹杀”。她1968年的史诗《麦加》,可以说是她的杰作,回忆起了她所知道的建筑:

双臂紧握
疾病,瘀伤病毒和小地狱,
小半边天:拥抱野蛮的言辞
由嗡嗡声、昏迷声和娇小的肉丸构成。

现在都埋在成吨的钢铁下面。

如果皇冠大厅真的像萨里宁所说的那样是一座神庙,那么它就是罗马人在被征服的领土上建造的那种,一种文明被视为他们我知道它终于控制了局面。

芝加哥是美国在离开欧洲,自问自己真正想成为什么样的城市时建造的。在命运注定的日子里,进入美国世纪,这里是国家的十字路口和交汇处。从1932年到1960年,16个政治会议中有9个在芝加哥举行;货物、人和思想都是在东西南北的路上通过的,他们的肩膀都很硬,经常会流血。大劳工在干草场广场和共和国钢铁公司与大企业搏斗;警察在密歇根大街用棍棒打死嬉皮士。这座城市的财富来自农业和工业,但牲畜场已经不见了,烟囱大多很冷。贫穷蔓延在富足的视野中,郊区的巴比特人还在乐团大厅的过道里蹒跚而行,小学离世界一流大学只有几分钟的路程。巴拉克·奥巴马和希拉里·克林顿走出芝加哥;唐纳德·拉姆斯菲尔德和米尔顿·弗里德曼也是。这可能是骄傲的艺术学生在这里暴动反对军械库展在1913年,它可能是生的。脱衣舞娘和休·赫夫纳的花花公子杂志是芝加哥的发明。

但每个城市都有贫富,光明和黑暗。当芝加哥处于中间状态时,它处于最佳状态,桥接对比,就像Louis Sullivan庞大而精致的建筑一样,围绕着尖锐的角落缠绕卷须,在人类需要建造和自然世界之间进行调解。纳尔逊·奥尔格伦用他的散文把空地上破碎的玻璃变成了钻石,把疲惫的失败者的痛苦变成了戏剧,而一位被列入黑名单的广播节目主持人和教堂的高级女主角泰克尔和玛哈莉亚·杰克逊把福音音乐带入了主流。当Muddy Waters把他的吉他插进扩音器时,他通过古老的乡村蓝调(尽管它们并不是老罗伯特·约翰逊1937年录制的《芝加哥甜蜜的家》,同年,拉斯洛·莫霍利·纳吉(LászlóMoholy Nagy)在沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)的祝福下,重新启动了菲尔德家族豪宅的包豪斯)。

芝加哥的艺术有把人置于理论之上的传统。现实主义和个人的声音一直是中心,从特克尔的口述历史和卡尔桑德伯格的诗,洛林汉斯贝里,大卫马米特和特雷西莱特的戏剧桑德拉西斯内罗斯,亚历山大赫蒙,斯图亚特戴贝克的小说,第二城市的喜剧。50年代的电视节目强调亲昵和即兴创作,这种风格与杰基·格里森威胁要把爱丽丝撞上月球时的“刚出炉的面包”相提并论。参观平房区,看看这里的工艺美术运动如何超越瓷砖和花瓶,成为日常生活的一部分。那个芝加哥,简·亚当斯,克拉伦斯·达罗和索尔·阿林斯基的城市,直言不讳,深深关注着每个人的价值,他们的故事,他们的才华,他们的梦想继续向饱受摧残的美国灵魂展示着它的尊严和潜力。

但在1956年,S.R.Crown Hall像一艘宇宙飞船一样降落在这个疲惫不堪的非裔美国人社区,这个社区正在被拆除,为他们没有被邀请分享的未来让路。随着工厂关闭,工作机会逐渐流失,白人纷纷奔向郊区。戴利破土动工兴建了庞大的公共住房综合体,这座综合体将使芝加哥的种族隔离制度化,并为成千上万的非裔美国人提供仓库。上世纪90年代,他的儿子理查德·M,当时的市长,拆毁了他们,起初似乎是一种解放行为,直到留下的空地上长满了豚草,那些幸存下来的罗伯特·泰勒和卡布里尼·格林发现奥斯汀和格兰德克罗斯这样的社区和这些项目一样没有希望。与此同时,美丽的湖滨变得更加美丽。弗兰克·盖里的乐队和安妮什·卡普尔的标志性的豆子在阳光下闪闪发光。克林顿时代在哈莱姆吸引了数十亿美元的授权区也在布朗泽维尔的街道上消失了。vwin德赢是正规网站吗

我们在州和34街留下了一些独特的东西。两位天才在某种程度上对立地创作了杰作,但今天皇冠大厅和《麦加》需要彼此充分表达自己的愿望。我不能不听到布鲁克斯的话就看到这座建筑,也不能不想象皇冠殿的辉煌而读这首诗。我想,就是这样应该是的。《时代》和《城市》把这半个街区变成了一件艺术作品,这是两个共同纪念和超越芝加哥的杰出人物之间无意识、不情愿的合作,同时用最警醒的语言教导人们,共享空间和资源,共享美,共享生活,是芝加哥未来的关键。

托马斯·戴亚是这部获奖小说的作者第三海岸:芝加哥何时实现美国梦,这是芝加哥公共图书馆“一本书,一个芝加哥计划”今年的书名。©2015 Kelmscott Ink公司版权所有。