设计椅子永远是一个诱人但不稳定的前景:不起眼的座位、腿和背必须解决结构、功能和形式的基本挑战。而最终的结果不可避免地要与前人的经典相比较。那么，Charles和Ray Eames是如何制作了许多标志性的椅子，同时也留下了他们作为建筑师、电影制作人、教育家和工业设计师的印记?一本新的历史资料集，书名为一个埃姆斯选集，试图深入研究伊姆斯的作品，以发现驱动他们设计的方法论和理念。由作家和策展人大卫·奥斯特罗夫编辑，这本书包含了一系列的文本，包括信件、采访、讲座等。有些文件以前没有发表过;奥斯特罗夫做了广泛的研究和编辑，以发现和提炼选集的内容。

虽然这本书主要以文本为基础，“依靠伊姆斯夫妇的文字来最好地传达他们的思想”，但它包含了大量的历史照片，感觉不那么厚重。它涵盖了这对夫妇从1941年(他们在克兰布鲁克相遇)到1986年(雷去世前不久)的作品。但是Eameses在世界各地的设计师中都很出名，所以这本书提出了一个问题:从这些文件中是否可以收集到新的信息?

Ostroff并没有调查Eames的每一个创作，而是专注于他们的创作方式和原因，慢慢地构建了两名设计师的集体思维模式的惊人一致的肖像。虽然这些文本确实触及了伊姆斯作品“家具、建筑、媒体等”的广度，但它们的分辨率却大相径庭。例如，一些较长的文件深入研究了他们的设计过程的细节，包括他们如何选择特定的材料作为胶合板椅子上的减震器。其他文本更具概念性;在一次采访中，查尔斯解释了艺术和设计之间的关系:“人们可以把设计描述为一种安排元素以达到特定目的的计划……如果它足够好，以后也许会被认为是艺术。”有些课程更加古怪和独特，如一个讲座，简要解释了漂流木的独特品质为“元素与特定材料一致的态度工作的结果，所以它成为一个奇妙的新事物。

对于那些已经熟悉伊姆斯的演讲和作品的人来说，只有通过阅读这些分散的文本才能收集到一些花絮。例如，通过反复提及，很明显，列奥纳多·达·芬奇是查尔斯脑海中经常出现的人物。同样地，在查尔斯定义设计师角色时，“在流体动力学、热性能、纹理、适合手持等方面”创造一个饮水容器的挑战也是一个常见的比喻。正如这些例子所表明的，雷的声音很少出现在选集中，尽管她在这对夫妇的工作中扮演着重要和无所不在的角色。这一边,一个埃姆斯选集精心制作设计师的观点、想法和方法的大量肖像。