思考历史建筑与技术的交流俄罗斯可能现在看起来不是一个重要的话题，因为它涉及间谍活动、核战争和假情报活动。然而，这两本书都提供了很多关于设计在一种关系中的重要性，这种关系曾经远远不是单方面的。

Jean-Louis Cohen's建立一个新的新世界：俄罗斯建筑中的Amerikanizm是一位杰出的法国现代建筑和城市主义历史学家的最新学术著作。科恩简要描述了俄罗斯的“美国主义”，即在19世纪出现的观念^th世纪以来，美国是一个从中可以学到的工业文明，塑造了各种俄罗斯建筑和城市努力到20世纪70年代。这是一个展览的伴侣，他们在蒙特利尔加拿大建筑中心组织的俄罗斯人流利。它也是Cohen的第三批Cohen Rich Archival文件，在建造环境中的全球现代性发展，开始与他一起世界上的场景：欧洲建筑和美国挑战，1893-1960(1995)，并继续他的探索统一的建筑:为第二次世界大战设计和建造（2011）。

组织成六个部分，涵盖了各种现代俄罗斯历史，并用众多精心挑选的照片和建筑图纸说明，偶尔会与广告和宣传海报交流，建设一个新的新世界以紧凑的格式提供这一庞大主题的概述。苏联时代的关键剧集，如列宁与美国工业实践的迷恋，以及他对底特律的Albert Kahn Associates的底特律的数百种大型工厂的Genocidal继承者斯大林的迷恋，并在此处说明和充分说明。因此，斯大林 - 期间努力重建莫斯科和其他苏联在20世纪20年代北美市中心的形象中的苏维埃城市，这种情况甚至讽刺地发生了讽刺意识到的是，因为该制度广泛地颁布了美国种族主义和不平等的批评。科恩的书也将故事带入20年中期^thCentury，1953年斯大林去世后，专注于美国和苏联冷战技术竞赛，涉及美国设计人物为荞麦面，Victor Gruen和Charles和Ray Eames。

Avant-Garde作为方法纽约Cooper联盟的新兴建筑学家Anna Bokov探讨了现代主义的一个关键发作，Vkhutemas的设计教育（通常被翻译为“更高/先进的艺术和技术研讨会”）。这是一家在1917年俄罗斯革命后在莫斯科成立的苏维埃政府艺术学院。虽然鲍豪斯在1919年开始于1919年在第一次世界大战后德国的自由和社会主义政治氛围中，通常被视为现代化的学校建筑和设计的方法首先制度化，其莫斯科对应于众所周知。Bokov对Vkhutemas的全面和丰富地说明的叙述证明了与鲍豪斯相关的大部分教学方法实际上是在这个苏维埃机构发达的。凭借2,000名学生，比鲍豪斯大得多，并由中央政府直接支持。在德国国家级资助的鲍豪斯在其初期，是一个社会包容性和主要的“表现主义者”机构，专注于工艺生产和个人艺术愿景，希望未来社会主义德国社会。为了应对德国后德国经济崩溃，到1923年，这类新鲍豪斯教师担任Laszlo Moholy-Nagy和Wassily Kandinsky，以前在Vkhutemas推出了苏联前卫艺术文化的教学方法和教学方法。这些旨在将艺术家和设计师与行业直接接触，为现代工业城市新群众工人新群众的日常物体和环境进行设计。Bokov的大型，被说明，精心研究的书籍是一个明确的陈述，如何经常被称为“Bauhaus方法”是在某些情况下首先由Vkhutemas教师提出的。这些包括Nicolay Ladovsky，Alexi Gan，Alexander Rodchenko，以及在许多情况下，他的其他人受到了早期抽象的Kasimir Malevich的抽象作品的启发。 Bokov also documents how the Vkhutemas students, many from impoverished backgrounds and totally dependent on Soviet state support, were used as experimental subjects in various efforts to better understand the psychology of visual perception and the range of human design and spatial abilities.

作为苏维埃机构，VKHUTEMA无法在20世纪20年代宣传西欧和美国的方法和活动（尽管玛雅的Alfred Barr于1928年访问了这一点并作了写作。它还缺乏对其前卫设计方法的正式批准：列宁，访问学校后，“好吧，我猜味道不同。”Though Vkhutemas, reorganized as Vkhutein (Higher Artistic and Technical Institute), continued until 1930, by 1932, Lenin’s successor, Stalin, had made it clear that in his view, which became official Soviet policy until 1954, such avant-gardism was a symptom of Western bourgeois decadence. Instead, Stalin advocated “Socialist Realism,” a return to classical forms in art and architecture but with socialist content. The Moscow subway and the many urbanistic and industrial projects documented in Cohen’s book were the most immediate outcomes of this new policy. Even the most respected Vkhutemas design teachers were relegated to obscurity and, sometimes—as in the case of the influential graphic artist Gustav Klutsis—executed, on Stalin’s orders. Instead of taking a central role in shaping a new Communist society in the Soviet Union, perhaps the main outcome of Vkhutemas’s efforts was its strong influence on the Bauhaus and its many successor institutions around the world.

虽然这些书籍都没有提供快速阅读，但两本书中的一些图形设计选择破坏了他们的作者意图的方面，都提供了直接访问巨大的档案材料，其中大部分是以任何形式提供的。